Sedad Eldem

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Sedad Eldem

Sedad Eldem (Estambul, 18 de agosto de 1908-ibidem, 7 de septiembre de 1988), fue un arquitecto turco. Su obra trató de dar respuesta al desafío de armonizar tradición y modernidad, el saber acumulado a lo largo de una formación multicultural con la fidelidad a la herencia de su país, amenazada por el estilo internacional y la influencia occidental.

La vocación de Eldem por la arquitectura se manifestó ya en la adolescencia. Mediante libros, revistas y visitas a edificios relevantes fue cultivando tan temprana inclinación. Sus años de residencia en Alemania -hablaba la lengua de este país con fluidez- le sirvieron para apreciar la obra de los Taut, Max y Bruno, del famoso arquitecto prusiano Karl Friedrich Schinkel, de Bruno Paul o de Adelbert Niemeyer, algunos de sus arquitectos favoritos durante su etapa europea.

Eldem regresa a Turquía un año después de la proclamación de la República Turca, en 1924. Pocos compatriotas suyos se decidían en aquella época a dedicarse al arte de la construcción y, de hecho, el número de europeos que firmaban por aquel entonces proyectos importantes no deja de ser llamativo. Valga como ejemplo que Sedad Eldem tomó contacto con la práctica profesional bajo la dirección de un italiano, Guilio Mongeri. Su maestro se adhería al "Primer Estilo Nacional" dominante por aquel entonces, cuyo objetivo era revivir el pasado esplendor otomano. Otros profesionales, como Alexander Vallaury o Vedad Bey, tampoco ofrecían alternativas al historicismo en boga.

Tras la graduación culmina el aprendizaje en Europa. En París es tutelado por Auguste Perret y Le Corbusier, en Berlín por Hans Poelzig. La Alemania de Weimar estaba en plena ebullición, cultural y social. Es allí donde una exposición le pone en contacto con las raíces de su pueblo y donde descubre un álbum con la obra de Frank Lloyd Wright, a quien se siente, como turco, muy próximo, pues sus tejados horizontales, sus pronunciados aleros y las hileras de ventanas de los edificios del artista nortemericano le recuerdan a la casa típica de su país. Poco a poco va perfilándose el eje de su filosofía arquitectónica: la modernidad de la casa tradicional turca. Wright, opina Eldem, encontró su inspiración en Oriente, no en Occidente.

Pertenecer a una familia de la elite turca le facilitó no poco sus comienzos profesionales. Primero construyó villas para los amigos, parientes y las clases acomodadas; posteriormente emprendió proyectos estatales e, incluso, una destacada labor como urbanista en el casco histórico de Estambul. Tenía una visión del arquitecto como integrador del espacio exterior, del edificio y de los detalles y decoración interiores. Esta visión de su arte, en la línea del movimiento Bauhaus, cuyo pensamiento tuvo ocasión de conocer en Alemania, la demostró tanto en sus excelentes diseños de mobiliario como en su labor dentro del urbanismo.

Una y otra vez repetía que se debía mirar al pasado antes de mirar al futuro para buscar en él una solución a los problemas específicos de cada espacio geográfico y cultural. Sus estudios sobre la arquitectura turca pasan por ser los más completos realizados dentro del mundo islámico por un docente.

Estilo

Una de las características comúnmente reconocidas a este artista políglota y de formación multicultural es su búsqueda de una reinterpretación de la tradición arquitectónica turca para adaptarla a las exigencias y las posibilidades de los nuevos tiempos. El pasado y la tradición como inspiración para resolver los problemas del mundo moderno incorporando el bagaje de su aprendizaje europeo, lo que le convierte, como sugiere el arquitecto austríaco Hans Hollein, en una proyección de su ciudad natal, Estambul, testigo milenario de grandes civilizaciones. Quiso salvar una herencia arquitectónica y cultural amenazada por el estilo global imperante y la fuerte influencia germánica en la Turquía de principios del siglo XX, pero no la reproducción mimética o historicista de sus modelos. Eldem reutiliza las proporciones y el alzado de la casa turca, a menudo sus estructuras típicas son fáciles de reconocer, como las ventanas o los amplios y luminosos espacios centrales, la ornamentación de los viejos modelos es estilizada, geométrica, enriquecida por el empleo de nuevos materiales.

Su privilegiada posición en el Consejo Supremo de Arquitectura, órgano gubernamental, y la condición de docente le permitieron durante tres décadas una influencia efectiva en la evolución arquitectónica de su país. Durante los años cincuenta el Hotel Hilton y la cafetería Taslik tienen una repercusión importante. Los años sesenta afianzarán su presencia en la arquitectura turca, evidente a través de multitud de villas junto al Bósforo dentro del "estilo Eldem".

Un punto y aparte lo constituye su beneficioso efecto de contención sobre el diseño de complejos vacacionales con el advenimiento del boom turístico en Turquía, ya que su idea de respeto a la tradición sirvió a veces para limitar los atentados contra la arquitectura local y el paisaje que tan habituales son en estos casos.

La verdadera fuente de inspiración de Eldem no fueron las grandes construcciones testimonio del esplendor otomano, sino el ideal o prototipo de la casa turca, un esquema de edificación que resume su pormenorizado estudio de diversas viviendas turcas, rurales o urbanas. A menudo el artista dedicaba largos paseos por el casco viejo de Estambul para admirar o explorar sus formas. No se trataba sólo de rescatar el patrimonio arquitectónico nacional del olvido, Eldem veía en la luminosidad y la distribución espacial de estos edificios una solución para las exigencias del mundo actual y en su estructura y combinación de volúmenes arquitectónicos una alternativa a la desornamentación, a la austeridad a menudo monótona de "los cubos" del estilo internacional, en otras palabras, la casa tradicional turca -si bien esta expresión también se ha visto rodeada por la polémica debido a diversidad regional de Turquía e, incluso, a la controversia política, por cuanto el nacionalismo turco exigía un estilo unificador, "nacional", valga la redundancia, frente a la multiplicidad y la diversidad- era moderna para Eldem. Por otra parte, los materiales y el saber hacer acumulado por la arquitectura popular durante siglos le parecían una respuesta a un determinado clima y al paisaje y orografía locales digna de ser tenida en consideración.

Sus obras más conocidas y mencionadas son los hermosos, lujosos, sobrios y elegantes palacetes y villas junto al Bósforo, los complejos de las embajadas de la India, Pakistan y Holanda, los edificios que realizó para las universidades de Estambul y Ankara, el Hotel Hilton y el complejo de la Agencia de la Seguridad Social, modélico por su capacidad de adaptarse al entorno urbano.

Aquí tenemos una opinión sobre Eldem de un arquitecto colombiano: "El empleo crítico de formas, técnicas y usos tradicionales ha permitido a algunos arquitectos del llamado Tercer Mundo construir alternativas autónomas utilizando materiales propios y tecnologías posibles, que reconocen y valorizan el patrimonio construido, consideran el clima y califican el paisaje. Sus formas y significados le encuentran nuevas expresiones a la tradición o la reinterpretan poéticamente para hacerla partícipe de nuevas situaciones. Es la búsqueda de Salmona y de Luis Barragán en México, Hassan Fathy en Egipto, Sir Geofrey Bawa en Sri Lanka, Charles Correa y Raj Rewal en la India, Sedad Eldem en Turquía y otros en Marruecos, Corea, Singapore, Indonesia y también, por supuesto, en Hispanoamérica.

Obras

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Lista de obras

• Pabellón turco para la Exposición Internacional de Budapest. (1931)
• Casa Iclal Sadi (Estambul); Casa Naci Eldeniz (Ankara). (1932)
• Edificio de Apartamentos Ceylan (Estambul) (1933)
• Casa Bayan Firdevs (Estambul); Edificio de la Compañía Eléctrica (Estambul) (1934)
• Edificio del Consejo de Administración de los Monopolios Estatales(Estambul); Balneario (Yalova). (1934-1937)
• Casa Fethi Okyar (Estambul); Casa Ahmet Agaoglu (Estambul). (1936-1937)
• Ampliación del Conservatorio de Música (Ankara); "Casa Tahsin Günel" (Estambul); Casa Ayasli (Estambul). (1938)
• Pabellón turco para la Exposición Internacional de Nueva York. (1939)
• Casa Raif Meto (Adana), no se construyó según el pryecto de Eldem. (1941)
• Universidad de Estambul, Facultad de Ciencias y Letras. (1942-1944)
• Casa Safyurtlu I (Estambul). (1942)
• Facultad de Ciencias de la Universidad de Ankara. (1943-1945)
• Edificio de Enfermeras del Hospital Almirante Bristol (Estambul). (1943)
• Café Tasl?k. (1947-1948)
• Palacio de Justicia de Estambul. (1948-1978)
• Tras verse afectada por un incendio devastador en 1948, Eldem asumió con Mehmet Ali Handan diversas renovaciones y ampliaciones de sus edificios. (1950-1983)
• Apartamentos en Taksim, Estambul. (1950)
• Casa Safyurtlu II, Yeniköy, Estambul. (1952)
• Hotel Hilton en Estambul. (1952-1954)
• Complejo Turístico Florya, Estambul. (1955-1959)
• Casa R?za Dervis (Estambul). (1956-1957)
• Casa Usakl?gil (Estambul). (1956-1965)
• Grand Hotel (Kilyos). (1958)
• Complejo de almacenes y oficinas para el Banco Marítimo Turco (Estambul). (1958-1960)
• Complejo de la Agencia de la Seguridad Social. (1962-1964)
• Complejo para la Embajada de Pakistan (Ankara). (1964-1974)
• Casa Suna Kiraç, edificio junto al Bósforo en Yaniköy, Estambul. (1965-1966)
• Residencia de la Embajada de la India (Ankara). (1965-1968)
• Casa Semsettin Sirer, bloque de tres plantas junto al Bósforo (Yeniköy, Estambul). (1966-1967)
• Consejo General de Akbank (Estambul). (1967-1968)
• Apartamentos Fuat Bayramoglu (Estambul). (1969-1974)
• Embajada de Turquía en Beirut; "Ikbal Moneim Sultan Yal?", villa junto al Bósforo, Kandilli (Estambul). (1971-1972)
• Residencia de la Embajada de Holanda en Ankara. (1973-1977)
• Biblioteca Atatürk para la Fundación Koç (Estambul). (1973-1975)
• Ampliación del Ministerio de Asuntos Exteriores. (1974-1976)
• Casa Rahmi Koç y Kamuran Sertel en Estambul. (1975-1980)
• Casa Üstay y Casa Duruman, en Estambul. (1975-1987)
• Casa de verano Rahmi Koç en Tuzla, Estambul. (1976-1977)
• Complejo residencial en Y?ld?z (Estambul). (1976-1978)
• Bloques de oficinas Alarko (Estambul). (1976-1979)
• Embajada de la India en Ankara. (1976-1980)
• Casa Colakoglu (Estambul). (1977-1980)
• Apartamentos Bilimer, en Yeniköy (Estambul). (1978-1981)
• Casa Komili (Estambul). (1978-1980)
• Apartamentos Fuat Süren. (1978-1980)
• Complejo educativo del Koç Holding en Estambul, hoy desaparecido. (1978-1987)
• Casa Hilmi Sönmez (Estambul). (1981-1984)
• Casa Sadi Aral, reforma (Estambul). (1983)

Referencias

Referencias e información de imágenes pulsando en ellas.

Registros de identidad de Sedad Eldem:    ISNI: 0000 0000 7969 5116      VIAF: 2490811

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