Diferencia entre revisiones de «Pabellón de la prensa en la Trienal de Milán de 1933»

Pabellón de la prensa en la Trienal de Milán de 1933 (ver código)

Revisión del 10:43 18 oct 2014

No hay cambio en el tamaño , 18 oct 2014

sin resumen de edición

Burócratas, Doctos, Administradores de interfaz, Administradores (Semantic MediaWiki), Curadores (Semantic MediaWiki), Editores (Semantic MediaWiki), staff, Supresores, Administradores, Editores de widget

247 141

ediciones

@@ Línea 4: / Línea 4: @@
 Baldessari concibió el espacio expositivo y su arquitectura como declinaciones contrarias.
-Al Salón de Honor (al que se accede a través de una gran puerta con relieves de mármol negro empotrados en hormigón coloreado realizado por Sironi), monumental y altamente representativo "con la severa y solemne majestad de la obra eregida en albañilería de más de doce metros de altura", contrasta con un segundo edificio, más bajo y totalmente acristalada, que "no tiene fines representativos, pero debe responder a objetivos neta y exclusivamente utilitarios o funcionales". Interpretando el precepto mussoliano según la cual, por razones de claridad y verdad, "la prensa debe ser una casa de cristal", en estas aulas completamente abiertas hacia el parque, la exposición se lleva a cabo siguiendo un ritmo sinuoso, como en una antigua inscripción bustrofédica, sobre paneles colocados en el centro del espacio. Sobre la pared del fondo, reflejada en una tina de agua, se coloca una escultura de Jenny Wiegmann representando una figura femenina.
+El Salón de Honor (al que se accede a través de una gran puerta con relieves de mármol negro empotrados en hormigón coloreado realizado por Sironi), monumental y altamente representativo "con la severa y solemne majestad de la obra eregida en albañilería de más de doce metros de altura", contrasta con un segundo edificio, más bajo y totalmente acristalada, que "no tiene fines representativos, pero debe responder a objetivos neta y exclusivamente utilitarios o funcionales". Interpretando el precepto mussoliano según la cual, por razones de claridad y verdad, "la prensa debe ser una casa de cristal", en estas aulas completamente abiertas hacia el parque, la exposición se lleva a cabo siguiendo un ritmo sinuoso, como en una antigua inscripción bustrofédica, sobre paneles colocados en el centro del espacio. Sobre la pared del fondo, reflejada en una tina de agua, se coloca una escultura de Jenny Wiegmann representando una figura femenina.
 Baldessari resuelve el contraste entre volumetría y la materialidad, entre modernidad y tradición, dentro de una relación armónica, firmemente establecido por reglas geométricas. Un boceto inicial muestra cómo la fachada principal se inscribe totalmente en un triángulo cuyas proporciones determinar de forma única todos los elementos de la fábrica.