Vista a la Alhambra desde el Albaicín
La Alhambra vista desde los jardines del Generalife. Al fondo el barrio del Albaicín
La Alhambra es una ciudad palatina andalusí situada en Granada (España). Se trata de un rico complejo palaciego y fortaleza que alojaba al monarca y a la corte del Reino de Granada nazarí. Su verdadero atractivo, como en otras obras musulmanas de la época, son los interiores, cuya decoración está entre las cumbres del arte islámico.
Entre los edificios de la Alhambra está el Palacio de Carlos V, mandado construir por el rey Carlos V.
Etimológicamente, Alhambra en árabe es "Al Hamra" (la Roja, الحمراء), procedente del nombre completo "Qal'at al-hamra" (Fortaleza Roja).
En su evolución, el castellano intercala entre la M y la R una B, como en alfombra, que en el árabe clásico tenía el significado de "rojez", escrito como "humrah". Que el nombre de la Alhambra proceda de lo que acabamos de leer es sólo una versión, pues hay otros autores que dicen que en la época andalusí la Alhambra estaba encalada y su color era blanco. El nombre de "roja" le vendría porque cuando se construyó se trabajaba de noche, y vista por la noche, desde lejos, debido a la luz de las antorchas, se veía roja. Otros autores defienden que "Alhambra" es simplemente el nombre en femenino de su fundador,Abu Alahmar, que en árabe significa "el Rojo".
La Alhambra es una ciudad real amurallada (medina) que ocupa la mayor parte del cerro de La Sabika. La ciudad de Granada tenía su propio sistema de amurallamiento, por tanto la Alhambra podía funcionar con autonomía respecto a Granada. En la Alhambra se encontraban todos los servicios propios y necesarios para la población que vivía allí: palacio real, mezquitas, escuelas, talleres, etc.
En 1238 entra en Granada por la Puerta de Elvira, y para ocupar el Palacio del Gallo del Viento, Mohamed-Ben-Nazar (o Nasr), llamado Al-Hamar el Rojo (ya que tenía la barba roja).
Cuando Ben-Al-Hamar (Mohamed-Ben-Nazar) entró triunfador en Granada en ese año de 1238, la población le recibió con el grito de Bienvenido el vencedor por la gracia de Alá, a lo que él respondió: Sólamente Alá vence. Éste es el lema del escudo nazarí y también está escrito por toda la Alhambra. Ben-Al-Hamar construyó el primer núcleo del palacio. Su hijo Mohamed II, que fue amigo de Alfonso X el Sabio, lo fortificó.
El estilo granadino en la Alhambra es la culminación del arte andalusí, lo que ocurrió a mediados del siglo XIV con Yusuf I y Mohamed V en 1333 y 1354.
En 1492, con la conquista de Granada por los Reyes Católicos, la Alhambra pasa a ser palacio real. El conde de Tendilla, de la Familia de Mendoza, fue el primer alcaide cristiano de la Alhambra. Hernando del Pulgar, cronista de la época, cuenta: El conde de Tendilla y el Comendador Mayor de León, Gutierre de Cárdenas, recibieron de Fernando el Católico las llaves de Granada, entraron en la Alhambra y encima de la Torre de Comares alzaron la cruz y la bandera.
El Comité del patrimonio mundial de la UNESCO declaró la Alhambra y el Generalife de Granada como Patrimonio Cultural de la Humanidad en su sesión del día 2 de noviembre de 1984 y cinco años después, el barrio de El Albaicín (Al Albayzín), antigua ciudad medieval musulmana, obtuvo la misma denominación como extensión de la declaración como Patrimonio Cultural de la Humanidad de La Alhambra y el Generalife. La Alhambra fue uno de los 21 candidatos finalistas para ser elegida una de las Nuevas Siete Maravillas del Mundo, aunque finalmente no consiguió tal título.
Accesos a la Alhambra[editar]
Una puerta de la Alhambra. Grabado antiguo
Una forma de acceder al recinto es por la Puerta de las Granadas (subiendo desde plaza Nueva), otro acceso es por la Cuesta de los Chinos (al final del paseo de los Tristes):
El camino central, si se sube por la Puerta de las Granadas, es para transporte público, y llega hasta el Palacio de Carlos V. Andando se puede llegar hasta la Puerta de la Justicia (justicia para casos fáciles) [anteriormente la Bab Axarea, la Puerta de la Explanada, y en ella nunca se impartió justicia] que es de la época de Yusuf I, 1348. En el centro puede verse el relieve de una mano, sobre el 2º arco, el relieve de una llave. Esta simbología ha dado lugar a muchas explicaciones, aunque ninguna definitiva, una posible es explicarlo como una metáfora del conocimiento (la mano debe coger la llave que abre la puerta del conocimiento)
Se desemboca en una explanada llamada Plaza de los Aljibes, por estar encima de un serie de aljibes. A la derecha está la Puerta del Vino, que comunica la Alcazaba con la zona de palacios (los dos más famosos y mejor conservados son el Palacio de Comares y el Palacio de los Leones).
La Alcazaba comprende:
- El Jardín de los Adarves: Al final hay un balconcillo con una buena panorámica.
- La Torre de la Vela: Es una torre vigía a la que se puede subir. Desde ella se ve Granada, el Sacromonte y el Albaicín.
- La Torre del Homenaje.
- La Torre Quebrada.
- La Torre Adarguero. Estas tres últimas torres dan a la gran explanada.
Detrás de la Puerta del Vino, dejando a la derecha el Palacio de Carlos I, se accede a la zona de los palacios.
Cuando los Reyes Católicos, Isabel y Fernando, conquistaron el reino de Granada, expulsaron al rey de Granada, Boabdil, el cual se puso muy triste por haber perdido lo que él llamaba "el paraíso terrenal". Y cuando ya se iba lloró mucho delante de su madre mirando hacia atrás según se alejaba, hacia su Granada, y ella le dijo: llora como una mujer, lo que no supiste defender como un
hombre.
En el camino hacia la costa granadina hay un puerto de montaña llamado "El Suspiro del Moro", nombre que se obtuvo de esta leyenda ya que desde este punto se puede observar toda la ciudad y la Alhambra a lo lejos, y desde donde se supone que paró Boabdil para admirar su reino perdido y no pudo evitar llorar.
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Palacios (Breve descripción de las principales estancias)[editar]
Son del primer tercio del siglo XIV. Bajamos las escaleras y está la entrada. Se van encontrando las siguientes dependencias:
Es la sala más primitiva. Era la audiencia y justicia para casos importantes. Tenía una cámara elevada cerrada por celosías donde se sentaba el sultán a escuchar sin ser visto. No existían las ventanas laterales. Tenía el techo abierto en su parte central. Al fondo, una pequeña habitación desde donde se divisa el Albaycín. Parte superior con un friso escrito. Es un oratorio. A continuación se entra en un patio con fuente en el centro y una cámara a la izquierda.
Patio del Mexuar o del Cuarto Dorado[editar]
Con alero original de madera de cedro, decoración de piñas y conchas. Bajo él, ventanas cerradas con celosías. Dos portadas rectangulares bordeadas de cenefa de cerámica. Existen dos puertas, una que conduce al palacio oficial y otra que no conduce a ningún lado. La que conduce al palacio es más sencilla que la otra, se trataba así de confundir a los asaltantes y ladrones. La estancia está decorada con pinturas góticas y escudos y emblemas de los Reyes Católicos.
Patio de la Alberca o de los Arrayanes[editar]
Es el recinto central de Palacio de Comares. A ambos lados de la alberca, que ocupa gran parte del patio, hay plantados arrayanes. En este patio se puede encontrar uno de los temas ambientales de la Alhambra: la presencia del agua. Y no sólo actuando como tal, es decir, agua, sino también como espejo. Precisamente en esta alberca se refleja la imponente Torre de Comares. En un extremo hay una galería a lo ancho del patio y en sus extremos, alcobas de tertulia. Desde la galería se entra en la antecámara llamada:
Sala de la Barca[editar]
Desde la galería norte del Patio de los Arrayanes y a través de un arco apuntado de mocárabes, accedemos a la sala de la Barca, cuyo nombre parece provenir de una degeneración del término árabe baraka, que significa bendición. Esta sala, de forma rectangular de 24 metros por 4,35, parece ser que era más pequeña en un principio, y su ampliación fue realizada por Mohamed V. En esta sala existió una bóveda semicilíndrica que fue destruída por el fuego del incendio de 1890, sustituida por una reproducción de aquella que fue totalmente terminada en 1964. Los muros presentan ricas yeserías con el escudo nazarí y dentro de él, la palabra «Bendición» y el lema de la dinastía «Sólo Dios es vencedor».
La sala se encuentra rodeada por un zócalo en cuyos extremos encontramos alcobas con zócalos de azulejos, que revisten las columnas que sujetan arcos peraltados y festoneados de mocárabes y pechinas.
Desde aquí se accede al:
Salón de Comares o Salón de los Embajadores[editar]
Es la sala más amplia y elevada de todo el palacio. Servía para celebrar las audiencias privadas del sultán con otras personas. Estas personas se sentaban en los huecos que hay en las paredes. Además aquí encontramos el trono del sultán.
Posee 11 metros de lado y 18 de altura, y aunque originalmente el suelo era de mármol, en la actualidad es de barro. En el centro de la sala se puede observar un cuadrado con el nombre de Alá escrito sobre azulejos.
Es un lugar con un contenido poético muy rico, podemos encontrar distintas composiciones, alabanzas a Dios y al emir y también algunos fragmentos del Corán. Cada centímetro de la pared está cubierto por algún elemento decorativo.
Uno de los aspectos más atrayentes del Salón de los Embajadores es su techo, de forma cúbica. En él se representan los siete cielos de la cultura musulmana, situados uno encima de otro. El Corán dice que sobre ellos está el trono de Dios. Todo el techo está lleno de estrellas, en total son ciento cinco.Consta de muchos espacios abiertos.
El Salón de los Embajadores se encuentra en el interior de la:
Torre de Comares[editar]
En sus laterales hay 9 alcobas y ventanas cerradas antiguamente por celosías de madera y vidrieras de colores llamadas cumarias, (de ahí el nombre de comares). Todas las paredes están estucadas con motivos de conchas, flores, estrellas, escrituras. Sala policromada: oro en el relieve, colores claros en lo profundo. Zócalo decorado con azulejos. El suelo original era de cerámica vidriada en blanco y azul con escudos de armas como motivos ornamentales.
El techo es una representación el Universo, quizás una de las mejores representaciones de la Edad Media. Realizado en madera de cedro con incrustaciones de maderas de diferentes colores, va formando estrellas superpuestas que forman diferentes niveles. En el centro y lo más elevado está el Escabel (عرش) sobre el que se establece Dios-Alláh según los relatos coránicos. Desde éste se van repitiendo las figuras geométricas que dividen el techo en siete espacios, que representan los 7 cielos que descienden consecutivamente hasta este mundo: el 7 es uno de los números simbólicos por excelencia. Entre todos ellos configuran el Trono (كرس), que es el símbolo de la creación entera. Este uso simbólico de cosmologiá coránica -con tantas alusiones al Escabel, el Trono, al Rey que se asienta sobre él- tiene una clara intención de legitimizar al soberano como representante (jalifa de donde viene califa) de Dios en la tierra. El hecho de que el salón fuese el salón del trono, que estaba situado en su centro, justo debajo del escabel divino, es una clara referencia a esto. Pero la simbología de la sala no acaba ahí: las 4 diagonales del Techo de Comares representan los cuatro ríos del Paraíso y el Árbol del Mundo (o Axis Mundi), que teniendo sus raíces desde el Escabel se expande por todo el Universo. Pero no acaba ahí su simbología: las alcobas, 9 presentes (tres en cada muro), más 3 omitidas para dejar el paso a la sala de la baraka, son una referencia a las 12 casas zodiacales, en correspondencia con el papel de séptimo cielo que ocupa esa altura. Las paredes están, además, decoradas con versículos coránicos y poemas realizados en yesería, lo que le debían conceder a esta sala en sus orígenes, con la decoración que no nos ha llegado, con sus juegos de luz y su ambiente cortesano, una de las salas palaciegas más impresionantes del mundo islámico.
La alcoba central era para el sultán, en este caso, Yusuf I, que fue quien construyó el Palacio de Comares. La calefacción era de braseros. La iluminación con lámparas de aceite.
Salimos otra vez al Patio de los Arrayanes. En un extremo del lado izquierdo del patio, un pequeño arco sirve de ingreso a un pasadizo por el que se llega a la zona privada del monarca, el Harén (Haram significa lugar privado). Se accede al Palacio de los Leones a través de:
Sala de los mozárabes[editar]
Se llama así por la bóveda de mocárabes que la cubría. La de hoy es del siglo XVII. Muros con labor de yesería, inscripciones religiosas y escudo de la dinastía Nazarí. Una arquería de mocárabes da paso al:
Patio de los Leones[editar]
Construido en 1377 por Mohamed V, hijo de Yusuf I. De planta rectangular, rodeado por una esbelta galería con 124 columnas de mármol blanco de Almería. Alrededor, las alcobas, salas privadas del sultán y esposas con piso alto abierto, falta de ventanas que miren al exterior, pero con jardín interior como corresponde a la idea musulmana del paraíso. Lo que hoy es tierra en el patio, fue jardín. De cada sala fluyen 4 arroyos que van al centro: los 4 ríos del paraíso. Las columnas se unen con paños calados que dejan pasar la luz. Fustes cilíndricos muy delgados, anillos en la parte superior, capiteles cúbicos sobre los que corren inscripciones. Las planchas grises de plomo convierten los empujes horizontales en verticales. Los dos templetes que avanzan a los dos lados opuestos del patio son como un recuerdo de la tienda de campaña de los beduinos. Son de planta cuadrada, decorados con cúpulas de madera que se apoyan en pechinas de mocárabes. El alero es obra del siglo XIX. Toda la galería está techada con artesonado de lacería.
Fuente de los Leones[editar]
Los últimos estudios hechos dicen que los leones proceden de la casa del visir judío Yusuf Ibn Nagrela (1066). No se sabe si se construyó antes de su muerte; se le acusó ya en la época de querer realizar un palacio más grandioso que el del mismo rey. Se conserva por el poeta Ibn Gabirol (S.XI) una descripción casi exacta de dicha fuente. Representan las 12 tribus de Israel. Dos de ellos tienen un triángulo en la frente indicando las dos tribus elegidas: Judá y Leví. Son del siglo XI. La taza lleva escrita en su perímetro versos del ministro y poeta Ibn Zamrak en los que bellamente se describe la propia fuente: "(...)A tan diáfano tazón, tallada perla,/ por orlas el aljófar remansado,/ y va entre margaritas el argento, /fluido y también hecho blanco y puro./Tan afín es lo duro y lo fluyente /que es difícil saber cuál de ellos fluye(...)"
Actualmente, la fuente se encuentra en proceso de restauración lo que ha hecho inevitable el traslado de los leones. Por tanto, si se visita dentro de poco la Alhambra, debéis saber que la Fuente de los Leones no está. La fuente de los leones tiene diversas significaciones o simbologías. Por una parte los doce leones tienen una simbolización astrológica, cada león alude a un signo zodiacal. Por otra, tiene una significación politica o mayestática que está relacionada con el rey Salomón (el rey arquitecto) puesto que hay una inscripción en la fuente referida a este. Por ultima y la más importante, alude a un simbolo paradisíaco refiriendose así a la fuente, originaria de la vida y los 4 ríos del paraíso.
Sala de los Abencerrajes[editar]
Esta sala fue alcoba del sultán. Al ser cuarto privado no hay ventanas al exterior. Los muros están ricamente decorados. El estuco y los colores son originales. El zócalo de azulejos es del siglo XVI, de la fábrica de azulejos sevillana. La cúpula está decorada con mocárabes; en el suelo, en el centro, una fuentecilla servía para reflejar la cúpula de mocárabes, que al estar ricamente decorada, conseguía una luz encantadora y mágica, pues al entrar la luz por la parte superior iba cambiando según las distintas horas del día.
Sala de los Reyes[editar]
Ocupa todo el lado oriental del patio. Llamado así por la pintura que ocupa la bóveda del cuarto central. Es la sala más larga del Harén, dividida en 3 cuartos iguales y dos pequeños que pudieran ser armarios, por su emplazamiento y falta de iluminación. Probablemente destinada a fiestas familiares. En la bóveda del centro, las pinturas representan a los 10 primeros reyes de Granada desde la fundación del reino, uno de ellos con barba roja que puede ser Mohamed ben Nazar llamado Al-Hamar el Rojo o El Bermejo, fundador de la dinastía Nazarí. En las bóvedas laterales hay pinturas que representan caballeros y damas, realizadas a fines del siglo XIV. Hubo un intercambio artístico en tiempos de Pedro I de Castilla quien solicitó ayuda al rey de Granada para restaurar los Reales Alcázares de Sevilla. Las pinturas llevan una técnica muy laboriosa:
- Planchas de madera de peralejo bien cepillada y formando una elipse.
- Sobre la superficie cóncava se extiende el cuero mojado, pegándolo con un baño de cola y claveteado con pequeños clavos de cabeza cuadrada cubiertos de estaño para evitar la oxidación.
- Sobre el cuero, una capa de yeso, caña y cola de 2 cm de espesor ya tostada y pintada en rojo. Sobre esta capa y con un punzón se dibujan los temas.
Sala de las Dos Hermanas[editar]
Se sale del Patio de los Leones por el lado opuesto a la Sala de los Abencerrajes. Se pasa una puerta original de taracea, una de las más bellas del palacio. Dos Hermanas son las 2 losas de mármol blanco que hay en el suelo a ambos lados de la fuente central, exactamente iguales en tamaño, color y peso. Son las más grandes de La Alhambra. Tiene un mirador sobre la ciudad y comunicación directa con los baños.
Esta sala, al igual que toda la Alhambra, tiene poemas escritos en las paredes. En esta sala se puede leer uno que dice: "Sin par, radiante cúpula hay en ella / con encantos patentes y escondidos" (...) "Nunca vimos jardín tan verdeante, / de más dulce cosecha y más aroma".
En cada cuarto del harén hay 2 puertecillas: una da al harén alto, otra es retrete. No hay cocinas. Empleaban el anafre o cocinaban fuera. Al fondo de la sala está el Balcón de Lin-dar-Aixa. Daba al valle del río Darro y se veía a lo lejos la ciudad. El Pabellón de Carlos I interrumpe ahora la vista, por eso se construyó el Jardín de Lindaraja, italiano, con fuente renacentista y taza de mármol árabe. En el mirador de Lindaraja, se puede leer el siguiente poema: "Yo soy de este jardín el ojo fresco" (...) "En mi, a Granada ve, desde su trono"
Cuarto del Emperador[editar]
Construido para que el rey Carlos habitase aquí mientras estaba en Granada, en su viaje de bodas. En el cuarto siguiente a éste hay una placa de mármol en memoria del escritor Washington Irving que aquí residió mientras escribía sus Cuentos de la Alhambra, en 1829.
El Peinador de la Reina[editar]
Torre árabe llamada de Abul-Hachach, usada por el sultán para fiestas. Aquí residió la Emperatriz Isabel.
Patio de la reja o de los Cipreses[editar]
De tiempos de Carlos V.
La joya de la casa árabe. El baño para el musulmán es una obligación religiosa. La construcción es copia de las termas romanas. Tienen 3 salas:
- Cambio de ropa y descanso. Sala de las camas y reposo. Aquí se desnudaban, pasaban luego al baño y volvían a descansar. A veces les traían aquí la comida. En la galería alta había músicos y cantores.
- Masaje. Sala de refresco o masaje. Son dos galerías con arcos.
- Vapor. Sala de vapor. Más pequeña. Las bóvedas están abiertas con tragaluces en forma de estrella que en su día estaban cubiertos con cristales de colores, pero no herméticos, de manera que pudiese salir el vapor y entrar el aire fresco.
De planta cuadrada, con patio circular, fue diseñado por Pedro Machuca. Sorprendente por el año de construcción (1527), muy temprano para sus características que lo encuadran dentro del Manierismo: columnas dóricas en el primer piso, jónicas en el segundo, y friso con cabezas de toro (bucráneos) de tradición grecorromana. En algunos aspectos, repite o anticipa ciertas soluciones arquitectónicas del Manierismo en Italia, lo que se explica por la estancia de Machuca en dicho país y por su habilidad para desarrollar con inventiva propia ciertos rasgos del incipiente estilo manierista.
Su fachada es totalmente renacentista. El primer cuerpo, estilo toscano con almohadillado. El segundo con elementos de decoración del barroco. Sobre la puerta principal, dos estatuas aladas de mujer reclinadas en el frontón. Arriba, 3 medallones enmarcados en mármol verde. En los laterales, escenas de Hércules. Los anillos de hierro de la parte baja son pura decoración.
Convento de San Francisco[editar]
Es el actual Parador de Turismo. Fue casa noble andalusí. Después de la conquista se donó a los franciscanos siendo así el primer convento de Granada. Patio andalusí bien conservado, con mocárabes, balcón cerrado con celosías y aljibe.
Secano o Alhambra alta[editar]
Se está estudiando actualmente con excavaciones. Barrio del pueblo andalusí y de nobles. Ruinas del Palacio de los Abencerrajes.
Torre de los Siete Suelos[editar]
Sólo se han encontrado 4, (bajo sus pies). Famosa por aparecer en algunas de las aventuras de los Cuentos de la Alhambra, de Washington Irving, ambientadas en ella. La leyenda dice que Boabdil abandonó el palacio desde este local.
Torre de la Cautiva[editar]
Suntuosa construcción de Yusuf I. Entre sus poemas se puede leer: "En sus zócalos, de obra de azulejos, / y en su suelo, hay prodigios cual tejidos".
Torre de las Infantas[editar]
Construida en 1445. Es la mejor conservada. Buen ejemplo de lo que era una vivienda andalusí con todas sus comodidades. Es un palacete con bancos a la entrada para los eunucos, patio interior con alcobas, entrada en recodo, fuente en el centro, ventanas a los huertos de flor (en este caso, el Generalife), piso superior para las damas. Arriba, terraza. El techo era de mocárabes y desapareció en un terremoto. Curiosa bóveda de entrada. Residencia de las hermanas Zaida, Zoraida y Zorahaida, cuya historia narra Washington Irving en Cuentos de la Alhambra.
Planos
Planta del patio de los leones
Situación
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(Meleg\u00eds)\"\u003EIglesia de San Juan Evangelista (Meleg\u00eds)\u003C/a\u003E\u003C/b\u003E\u003Chr /\u003E\u003Ccenter\u003E\u003C/center\u003E\n\u003Cdiv class=\"center\"\u003E\u003Cdiv class=\"floatnone\"\u003E\u003Ca href=\"/hoja/Archivo:Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg\" class=\"image\"\u003E\u003Cimg alt=\"Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg\" src=\"/w/images/thumb/6/67/Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg/100px-Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg\" decoding=\"async\" width=\"100\" height=\"66\" srcset=\"/w/images/thumb/6/67/Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg/150px-Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg 1.5x, /w/images/thumb/6/67/Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg/200px-Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg 2x\" data-file-width=\"1000\" data-file-height=\"661\" /\u003E\u003C/a\u003E\u003C/div\u003E\u003C/div\u003E\u003C!--MW-PAGEIMAGES-CANDIDATE-20--\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Csmall\u003ESiglo XVI\u003C/small\u003E\n\u003C/p\u003E","title":"Iglesia de San Juan 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Ana (Og\u00edjares)","link":"","lat":37.123744,"lon":-3.604074,"icon":"/w/images/0/06/Marcador.Am.png"},{"text":"\u003Cb\u003E\u003Ca href=\"/hoja/Iglesia_de_la_Encarnaci%C3%B3n_(Colomera)\" title=\"Iglesia de la Encarnaci\u00f3n (Colomera)\"\u003EIglesia de la Encarnaci\u00f3n (Colomera)\u003C/a\u003E\u003C/b\u003E\u003Chr /\u003E\u003Ccenter\u003Ede Juan de Marquina y otr.\u003C/center\u003E\n\u003Cdiv class=\"center\"\u003E\u003Cdiv class=\"floatnone\"\u003E\u003Ca href=\"/hoja/Archivo:U.135x135.jpg\" class=\"image\"\u003E\u003Cimg alt=\"U.135x135.jpg\" src=\"/w/images/thumb/9/93/U.135x135.jpg/22px-U.135x135.jpg\" decoding=\"async\" width=\"22\" height=\"22\" srcset=\"/w/images/thumb/9/93/U.135x135.jpg/33px-U.135x135.jpg 1.5x, /w/images/thumb/9/93/U.135x135.jpg/44px-U.135x135.jpg 2x\" data-file-width=\"135\" data-file-height=\"135\" /\u003E\u003C/a\u003E\u003C/div\u003E\u003C/div\u003E\u003C!--MW-PAGEIMAGES-CANDIDATE-22--\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Csmall\u003ESiglo 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(Meleg\u00eds)\"\u003EIglesia de San Juan Evangelista (Meleg\u00eds)\u003C/a\u003E\u003C/b\u003E\u003Chr /\u003E\u003Ccenter\u003E\u003C/center\u003E\n\u003Cdiv class=\"center\"\u003E\u003Cdiv class=\"floatnone\"\u003E\u003Ca href=\"/hoja/Archivo:Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg\" class=\"image\"\u003E\u003Cimg alt=\"Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg\" src=\"/w/images/thumb/6/67/Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg/100px-Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg\" decoding=\"async\" width=\"100\" height=\"66\" srcset=\"/w/images/thumb/6/67/Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg/150px-Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg 1.5x, /w/images/thumb/6/67/Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg/200px-Melegis.IglesiaSanJuanEvangelista.jpg 2x\" data-file-width=\"1000\" data-file-height=\"661\" /\u003E\u003C/a\u003E\u003C/div\u003E\u003C/div\u003E\u003C!--MW-PAGEIMAGES-CANDIDATE-39--\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Csmall\u003ESiglo XVI\u003C/small\u003E\n\u003C/p\u003E","title":"Iglesia de San Juan Evangelista (Meleg\u00eds)","link":"","lat":36.935451794215,"lon":-3.5728182031005,"icon":"/w/images/0/06/Marcador.Am.png"},{"text":"\u003Cb\u003E\u003Ca href=\"/hoja/Iglesia_de_Santa_Ana_(Og%C3%ADjares)\" title=\"Iglesia de Santa Ana (Og\u00edjares)\"\u003EIglesia de Santa Ana (Og\u00edjares)\u003C/a\u003E\u003C/b\u003E\u003Ccenter\u003E\u003C/center\u003E\n\u003Cdiv class=\"center\"\u003E\u003Cdiv class=\"floatnone\"\u003E\u003Ca href=\"/hoja/Archivo:U.135x135.jpg\" class=\"image\"\u003E\u003Cimg alt=\"U.135x135.jpg\" src=\"/w/images/thumb/9/93/U.135x135.jpg/22px-U.135x135.jpg\" decoding=\"async\" width=\"22\" height=\"22\" srcset=\"/w/images/thumb/9/93/U.135x135.jpg/33px-U.135x135.jpg 1.5x, /w/images/thumb/9/93/U.135x135.jpg/44px-U.135x135.jpg 2x\" data-file-width=\"135\" data-file-height=\"135\" /\u003E\u003C/a\u003E\u003C/div\u003E\u003C/div\u003E\u003C!--MW-PAGEIMAGES-CANDIDATE-40--\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Csmall\u003E\u003C/small\u003E\n\u003C/p\u003E","title":"Iglesia de Santa Ana (Og\u00edjares)","link":"","lat":37.123744,"lon":-3.604074,"icon":"/w/images/0/06/Marcador.Am.png"},{"text":"\u003Cb\u003E\u003Ca href=\"/hoja/Iglesia_de_la_Encarnaci%C3%B3n_(Colomera)\" title=\"Iglesia de la Encarnaci\u00f3n (Colomera)\"\u003EIglesia de la Encarnaci\u00f3n (Colomera)\u003C/a\u003E\u003C/b\u003E\u003Chr /\u003E\u003Ccenter\u003Ede Juan de Marquina y otr.\u003C/center\u003E\n\u003Cdiv class=\"center\"\u003E\u003Cdiv class=\"floatnone\"\u003E\u003Ca href=\"/hoja/Archivo:U.135x135.jpg\" class=\"image\"\u003E\u003Cimg alt=\"U.135x135.jpg\" src=\"/w/images/thumb/9/93/U.135x135.jpg/22px-U.135x135.jpg\" decoding=\"async\" width=\"22\" height=\"22\" srcset=\"/w/images/thumb/9/93/U.135x135.jpg/33px-U.135x135.jpg 1.5x, /w/images/thumb/9/93/U.135x135.jpg/44px-U.135x135.jpg 2x\" data-file-width=\"135\" data-file-height=\"135\" /\u003E\u003C/a\u003E\u003C/div\u003E\u003C/div\u003E\u003C!--MW-PAGEIMAGES-CANDIDATE-41--\u003E\n\u003Cp\u003E\u003Csmall\u003ESiglo 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