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Diferencia entre revisiones de «Edificio Seagram»
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Phyllis Lambert logró convencer a su padre, Samuel Bronfman (1891-1971), para que le pidiese a Philip Jonson, por entonces director de Arquitectura del MOMA, una lista de arquitectos modernos de confianza. Después de dos meses de consultas, eligió a Mies, quien invitó a Jonson a asociarse con él debido a las dificultades de supervisar el proyecto a distancia. | Phyllis Lambert logró convencer a su padre, Samuel Bronfman (1891-1971), para que le pidiese a Philip Jonson, por entonces director de Arquitectura del MOMA, una lista de arquitectos modernos de confianza. Después de dos meses de consultas, eligió a Mies, quien invitó a Jonson a asociarse con él debido a las dificultades de supervisar el proyecto a distancia. | ||
En 1958 se completó su construcción, y sus 38 plantas se alzaban sobre la ciudad. En el edificio Seagram resulta patente la sensibilidad de Mies hacia el entorno y el tejido urbano. Es decir, este edificio esta creado para originar oposición, para convertirse en un monumento singular que sólo se podría repetir en otro lugar con una configuración diferente. | En 1958 se completó su construcción, y sus 38 plantas se alzaban sobre la ciudad. En el edificio Seagram resulta patente la sensibilidad de Mies hacia el entorno y el tejido urbano. Es decir, este edificio esta creado para originar oposición, para convertirse en un monumento singular que sólo se podría repetir en otro lugar con una configuración diferente. | ||
Mies dispuso un podio de granito en un extremo de Park Avenue, para salvar la diferencia de cota entre las calles 52 y 53, y colocó su torre en ese extremo. Las tres crujías en la fachada lateral y las cinco en la frontal, junto con su posición en el solar, dan lugar a una plaza pública frente al edificio, con dos estanques poco profundos situados simétricamente en los extremos derecho e izquierdo. Como sólo utilizó un tercio de la superficie del solar para la construcción del edificio, el aprovechamiento se redujo, pero si se hubiera construido en al parte frontal del solar no se hubiera podido conseguir el dinámico intercambio que se produce entre el Racquet Club (un edificio de baja altura de estilo historicista construido por McKim, Mead Y White en 1918), o con la [[Lever House]] de Gordon Bunshaft, y el edificio de mies sólo hubiera sido una pieza más de la pared de Park Avenue. | Mies dispuso un podio de granito en un extremo de Park Avenue, para salvar la diferencia de cota entre las calles 52 y 53, y colocó su torre en ese extremo. Las tres crujías en la fachada lateral y las cinco en la frontal, junto con su posición en el solar, dan lugar a una plaza pública frente al edificio, con dos estanques poco profundos situados simétricamente en los extremos derecho e izquierdo. Como sólo utilizó un tercio de la superficie del solar para la construcción del edificio, el aprovechamiento se redujo, pero si se hubiera construido en al parte frontal del solar no se hubiera podido conseguir el dinámico intercambio que se produce entre el Racquet Club (un edificio de baja altura de estilo historicista construido por McKim, Mead Y White en 1918), o con la [[Lever House]] de Gordon Bunshaft, y el edificio de mies sólo hubiera sido una pieza más de la pared de Park Avenue. | ||
Este edificio, como muchas otras obras americanas de Mies, resulta axial sin ser simétrico. Mies le dio cuatro tratamientos diferenciados, marcados por la pantalla del muro cortina de bronce que proporcionaba resistencia al viento y que refuerza la percepción de escala. Por lo tanto, el Seagram es un edificio de esqueleto y piel, con una estructura articulada sólo en las esquinas. | Este edificio, como muchas otras obras americanas de Mies, resulta axial sin ser simétrico. Mies le dio cuatro tratamientos diferenciados, marcados por la pantalla del muro cortina de bronce que proporcionaba resistencia al viento y que refuerza la percepción de escala. Por lo tanto, el Seagram es un edificio de esqueleto y piel, con una estructura articulada sólo en las esquinas. | ||
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